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强化政治监督 确保全党步调一致向前进******

　　强化政治监督 ， 是纪检监察机关肩负的重大政治责任，是纪检监察工作高质量发展 的时代命题。

　　党的十八大以来 ，根据党中央部署 ，各级纪检监察机关不断提高政治站位 ，强化政治监督，以有力有效的工作推动全党在思想上政治上行动上同以习近平同志为核心 的党中央保持高度一致，为党和国家事业发展提供坚强政治保障。

　　党的二十大报告提出 ，推进政治监督具体化、精准化 、常态化。

　　新征程上 ，各级纪检监察机关坚持以党的二十大精神为指引，以强有力的政治监督督促广大党员干部深刻领悟“两个确立”的决定性意义，坚决做到“两个维护”，确保全党步调一致向前进。

　　坚持从政治上看问题 ，严明政治纪律和政治规矩 ，确保全党在政治立场、政治方向、政治原则、政治道路上同党中央保持高度一致

　　旗帜鲜明讲政治， 是我们党一以贯之的政治优势。进入新时代，以习近平同志为核心 的党中央坚持以党 的政治建设为统领 ，坚守自我革命根本政治方向，健全维护党中央权威和集中统一领导的各项制度 ，把党的领导落实到党和国家事业各领域各方面各环节 。

　　作为管党治党的重要力量 ，纪检监察机关坚持把政治建设摆在首位，自觉担负起“两个维护” 的特殊使命和重大责任 。

　　一方面 ，自己坚决做到。中央纪委国家监委认真贯彻加强和维护党中央集中统一领导 的若干规定，严格执行请示报告制度 ，每年向中央政治局和中央政治局常委会报告工作 ，重大事项、重大案件 、重要工作及时主动向习近平总书记和党中央请示报告，确保党中央牢牢掌握正风肃纪反腐的领导权 、主动权。党 的二十大胜利闭幕后 ，各级纪检监察机关通过多种形式 ，组织开展学习活动 ，迅速把思想和行动统一到党 的二十大精神上来 。

　　另一方面 ，督促全党做到。各级纪检监察机关严明政治纪律和政治规矩，持续净化党内政治生态 ，坚决同危害党中央权威和集中统一领导 的人和事作斗争，确保党 的团结统一。

　　秦岭 ，素有“国家中央公园”之称，是重要生态屏障 。针对秦岭北麓西安境内违建别墅 、严重破坏生态环境问题，习近平总书记6次作出重要指示批示 。一些干部却阳奉阴违 ，致使违建屡禁不止。

　　对此，党中央扭住不放 ，一抓到底 ，中央纪委国家监委坚持从政治纪律查起，彻底查处秦岭北麓西安境内违建别墅整而未治、阳奉阴违 、禁而未绝 的问题。2018年7月以来，位于秦岭北麓西安境内的1100多栋违建别墅被依法拆除，多名领导干部因违纪违法被查处。

　　甘肃祁连山自然保护区环境污染 、青海木里矿区非法采煤、湖南洞庭湖违规违法建设矮围……党 的十八大以来查处 的一批典型案例中 ，纪检监察机关都将政治监督与审查调查深度融合 ，把严明政治纪律和政治规矩落实到具体人和事 ，着力纠治政治偏差 ，推动问题得到解决。

　　壹引其纲，万目皆张。全面从严治党 ，首先要从政治上看。

　　中央纪委国家监委有关负责人表示 ，将牢牢抓住政治纪律这个最根本、最重要 的纪律，坚决防止和治理“七个有之”问题，坚决清除对党阳奉阴违 的“两面人”，坚决查处政治问题和经济问题交织 的违纪违法行为 ，铲除拉帮结派 、结党营私 的政治团伙，消除党内存在的严重政治隐患 ，维护政治安全，确保全党在政治立场 、政治方向、政治原则 、政治道路上同党中央保持高度一致 。

　　心怀“国之大者”，发挥监督保障执行、促进完善发展作用，推动党中央重大决策部署落地见效

　　河北雄安新区启动区 ，塔吊林立之间 ，一栋栋建筑破土而出 。经过5年多 的规划和建设，这座“未来之城”的蓝图正一步步变为现实 。

　　聚焦“千年大计、国家大事”，2022年10月以来，河北雄安新区纪工委监察组深入开展“走项目、查实情 、解难题、保稳定”活动，走访调研在建重点项目15个，通过向建设单位、监理单位、施工单位相关负责人、工人发放调查问卷，征集企业诉求和意见建议31条，发现并督促整改问题34个 ，为雄安新区高标准 、高质量建设保驾护航 。

　　党中央决策部署到哪里 ，政治监督就跟进到哪里 。

　　纪检监察机关开展政治监督的焦点始终围绕关乎全局 、关乎长远、关乎根本的“国之大者” ，坚决纠治贯彻党中央重大决策部署中 的政治偏差，建立健全台账管理、动态跟踪、限期办结、督查问责 、“回头看”等措施制度，确保党中央决策部署和工作要求落实见效。

　　全面贯彻落实党 的二十大精神 ，要求纪检监察机关更加主动围绕中心 、服务大局 ，紧密联系我国发展面临的新的战略机遇、新 的战略任务、新 的战略阶段、新的战略要求、新的战略环境，围绕落实党的二十大战略部署强化政治监督，找准政治监督 的重点和着力点 。

　　纪检监察机关围绕全面建设社会主义现代化国家目标任务，聚焦把握新发展阶段 、贯彻新发展理念、构建新发展格局、推动高质量发展 、统筹疫情防控和经济社会发展等党中央重大决策部署，跟进监督、精准监督，积极发挥监督保障执行、促进完善发展作用 ，确保党中央重大决策部署落地见效。

　　新征程上，纪检监察机关将加强对学习宣传贯彻党的二十大精神情况的监督，推动各级党组织和广大党员干部完整、准确、全面把握精神实质，谋实思路、扎实工作 ；聚焦党 的二十大作出 的战略部署和党中央因时因势作出的决策部署，加强监督检查，及时发现 、处置、通报违反纪律 、落实责任和措施不力等问题，促进形成自觉对标对表、积极履职尽责的良好氛围 。

　　推进政治监督具体化、精准化 、常态化，督促广大党员干部不断提高政治判断力 、政治领悟力、政治执行力

　　近年来 ，为确保习近平生态文明思想落地生根 、开花结果，中央纪委国家监委围绕生态环境保护、耕地保护等重点领域、重要事项，加强监督执纪问责 。

　　对中央环保督察移交 的生态环境损害责任问题进行滚动式督办；聚焦长江流域禁捕，督促有关地方纪委监委有针对性地开展监督 ；对违建别墅问题专项清查整治部际协调机制移送 的顶风违建别墅问题线索建立专门台账，要求有关地方限时办结 ；紧盯农村乱占耕地建房专项整治情况跟进监督……中央纪委国家监委通过打好专项监督 、问题督办、以案促改、通报曝光“组合拳”，推动政治监督往深里走、往实里走 。

　　强化政治监督 ，既要明确“抓什么”，还应注重“怎么抓” 。各级纪检监察机关作了大量探索 ：完善贯彻落实习近平总书记重要指示批示精神的监督工作机制 ，建立健全一系列相关措施制度；突出对“一把手” 的监督 ，确保“一把手”严以律己 、严负其责 、严管所辖 ；利用信息化手段 ，汇总干部选拔任用“一报告两评议”结果 、信访举报 、案件管理 、民意调查等数据，加强政治生态研判；通过群众身边腐败和作风问题专项整治 ，推动解决贯彻落实党中央重大决策部署中存在的问题……

　　一系列举措有力推动政治监督具体化 、精准化、常态化 ，督促广大党员干部不断提高政治判断力 、政治领悟力 、政治执行力 ，时时处处向党中央看齐 ，扎扎实实贯彻党中央决策部署。

　　巡视 是推进党 的自我革命、全面从严治党 的战略性制度安排，巡视 的本质就是政治监督 。截至目前 ，中央、省 、市 、县四级全部建立巡视巡察制度，179家中央单位开展内部巡视。

　　“深化政治巡视 ，始终突出加强对党组织和党员领导干部履行职责、行使权力 的监督 ，深入检查落实党的路线方针政策和党中央重大决策部署 、落实全面从严治党战略部署、落实新时代党 的组织路线 、落实巡视整改和成果运用情况 。”中央巡视办有关负责人介绍 ，将坚持政治巡视定位和中央巡视工作方针，认真研究谋划二十届中央巡视工作，及时推进《中央巡视工作规划（2023—2027年）》研究制定工作，把“两个维护”作为根本任务，把贯彻落实党的二十大精神情况作为重中之重 ，把严 的要求贯彻到政治巡视全过程各环节，使巡视工作更加科学、完善 、有效 ，发挥政治巡视利剑作用 ，为全面建设社会主义现代化国家提供坚强保障 。（记者 张洋）

维也纳新年音乐会 ：圆舞曲传统与艺术创新******

　　作者：王纪宴（中国艺术研究院副研究员）

　　一年一度的维也纳爱乐乐团新年音乐会在人们熟悉的“金色大厅”奏响 ，并向全世界90多个国家转播。担任2023年维也纳新年音乐会 的奥地利指挥家弗朗茨·威尔泽-莫斯特，是继2011年和2013年之后第三次担任新年音乐会指挥。这一次 ，他和维也纳爱乐乐团对音乐会 的曲目进行了一次力度空前 的拓展：节目单上不包括返场加演曲的15首乐曲中，有13首 是首次在维也纳爱乐乐团新年音乐会上演奏 。这样 的创新之举 ， 是否能够让这个在全球有着广泛影响 的艺术盛事获得新 的活力？

约翰·施特劳斯画像 资料图片

　　Ⅰ.传统 的确立

　　“维也纳爱乐乐团新年音乐会 的魅力和人气造成这样一种印象 ，那就 是演奏施特劳斯的音乐 是这个乐团的传统之一，可以一直追溯至‘圆舞曲之王’本人。但历史事实并不能印证这一点。”这 是曾于1997年至2014年担任乐团主席 的小提琴家克莱门斯·赫尔斯伯格在《维也纳爱乐乐团演奏施特劳斯》一文中写下 的 。作为集作曲与指挥于一身的最忙碌的施特劳斯家族成员，约翰·施特劳斯 的演出主要 是指挥他自己的乐团 。事实上 ，维也纳爱乐乐团的不少创始成员也是在约翰·施特劳斯乐团中开始他们 的职业生涯 的（据约翰·施特劳斯的三弟爱德华在1886年统计 ，维也纳爱乐乐团中有施特劳斯乐团工作背景的不少于27位），然而在相当一段时间里，维也纳爱乐乐团的音乐会节目单中并没有约翰·施特劳斯 的圆舞曲和其他任何作品 。其原因是，音乐家们担心这些轻松娱乐舞曲会拉低爱乐音乐会 的艺术高度和社会地位 。尽管从同时代最“严肃”的作曲家瓦格纳 、勃拉姆斯和布鲁克纳 ，到以挑剔著称 的音乐评论家汉斯立克 ，对约翰·施特劳斯 的音乐均有高度称赞，但观念中 的等级差别仍构成一道艺术屏障 。

　　转变发生在1873年4月22日 ，在歌剧院舞会（举办地并非宫廷歌剧院 ，而是“金色大厅”）上，继奥托·德索夫指挥卡尔·马利亚·冯·韦伯的《邀舞》之后 ，约翰·施特劳斯登台，以他 的“标志性”指挥风格——边演奏小提琴边指挥——完成了他 的新作《维也纳气质》圆舞曲的世界首演，也标志着“圆舞曲之王”与宫廷歌剧院乐团即维也纳爱乐乐团 的“严肃音乐家”们历史性的首次联袂。同年11月4日，在维也纳世界博览会期间 ，二者再次合作，这一次，约翰·施特劳斯指挥了他父亲老约翰·施特劳斯和约瑟夫·兰纳 的乐曲以及他自己 的《蓝色多瑙河》圆舞曲。1894年10月15日 ，庆祝约翰·施特劳斯作为指挥家首次登台50周年的专场音乐会在“金色大厅”举行 。这一次，维也纳爱乐乐团在整场音乐会上演奏的全部为约翰·施特劳斯的作品 ，成为新年音乐会的先声。

　　1925年10月举行的约翰·施特劳斯诞辰百年纪念，成为一个重要里程碑。而维也纳爱乐乐团 的第一场“新年音乐会” ，克里斯托弗·瓦格纳-特伦克维茨在《一种声音传统：维也纳爱乐乐团简史》中写道 ：“实际上举办于盛夏时节：1929年8月11日，年轻的国家歌剧院总监克莱门斯·克劳斯在萨尔茨堡音乐节上指挥了一场曲目为清一色施特劳斯作品的音乐会。而在十年后 ，一年中的最后一天成为每年举行 的圆舞曲和波尔卡音乐会 的诞生之日 ，仍由克劳斯指挥 ，作为新旧之年交替 的标志 。”1939年12月31日的第一届新年音乐会 ，以《晨报》圆舞曲作为开场曲，10首乐曲全部为约翰·施特劳斯 的作品。如今每年作为压轴曲目的《蓝色多瑙河》圆舞曲和老约翰·施特劳斯 的《拉德茨基进行曲》都没有出现在曲目中。然而，对于新年音乐会传统 的确立而言 ，这却 是堪称古典音乐当代奇观 的维也纳新年音乐会最关键的起点 。

绘画作品《约翰·施特劳斯和他的乐团》 资料图片

　　Ⅱ.“纪念品音乐”？

　　构成维也纳新年音乐会传统 的核心因素首先而且始终是曲目——“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯和他的父兄以及他们同时代其他作曲家的圆舞曲 、波尔卡 、进行曲 、轻歌剧序曲等。年复一年 ，尽管曲目搭配会呈现出微妙变化——纪念性元素、指挥家的文化背景和个人喜好都会成为影响曲目选择的因素，但两位约翰·施特劳斯以及约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯这父子四人的作品作为每年 的曲目主体 ，形成维也纳新年音乐会的传统风格 。这些维也纳地方风味浓郁 的音乐，在维也纳爱乐乐团 的演奏中焕发出独特魅力，使得维也纳爱乐乐团新年音乐会在全世界无数同类演出中独领风骚，无可替代。然而，近年来 ，尽管新年音乐会 的电视直播国家一直在稳定增加，但与“极致视听盛宴” 的赞誉相伴，怀疑的声音也不时出现 ：以施特劳斯家族音乐为代表 的轻松舞曲音乐 ，是否具有足够的艺术含量值得全世界亿万人年复一年地在新年第一天专注期待？人们 是为了音乐而听 ，还是为享受一种被定位为优雅新年仪式的活动？ 是否如钢琴家弗里德里希·古尔达所怀疑 的，很多人其实 是为了“一些人们认为重要的东西，而且能够使自己加入某种有档次 的习惯中” ？就像世界各国的游客在维也纳一定要到城市公园内约翰·施特劳斯镀金雕像前“打卡”留念一样。

　　在弗朗茨·威尔泽-莫斯特于2013年第二度指挥维也纳新年音乐会时，英国《留声机》杂志作者菲利普·克拉克与这位指挥家有一篇题为《圆舞曲回到未来》 的深度访谈，刊发于《留声机》2013年1月号 。其中谈及圆舞曲 的“不确定地位” ，也就是说，像《蓝色多瑙河》这样 的音乐，究竟 是实用性音乐 ，还 是“艺术音乐”？在威尔泽-莫斯特看来 ，“奥地利圆舞曲并不仅仅是欢快的舞曲 ，其中有深度和忧郁 ，人们需要感受到这一点。你看 ，我们距离波西米亚很近，波西米亚民间音乐总 是充满渴望和思乡之情 。”即使 是最热爱圆舞曲的人也并不会认为一首施特劳斯圆舞曲能够拥有贝多芬、舒伯特、布鲁克纳和马勒交响曲 的精神高度 ，圆舞曲这种体裁本身限制了艺术表现的多面性。然而 ，这不影响最好的圆舞曲可以成为丰富而深刻 的艺术杰作。

　　当电影《2001太空漫游》以“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》圆舞曲作为伴随航天器驶向太空站和月球的音乐时，并非所有的观众都能接受导演斯坦利·库布里克的这种做法 。有一种观点认为，这样 的音乐会让人联想到酒店舞厅乐队或维也纳轻歌剧，从而让观众的注意力脱离太空。对此 ，库布里克 的解释是 ：“很难找到另外一首比《蓝色多瑙河》更能表现旋转运动 的崇高感 的优美乐曲 。”他认为，约翰·施特劳斯音乐中内在的复杂舞蹈律动，与太空站的优雅运动有着奇妙的契合。在这样的语境中 ，这首著名的圆舞曲脱离与舞蹈 、与河流 的联系 ，而具有了新的意蕴和美。《2001太空漫游》在音乐运用上遇到 的质疑 ，在很大程度上代表了《蓝色多瑙河》等维也纳舞曲音乐在不同受众群中得到的不同评价，以及在音乐史家中和学术研究领域引发的争议 。

《浪漫一代》（查尔斯·罗森著） 资料图片

　　音乐学家阿尔弗雷德·爱因斯坦在他的《音乐中的伟大性》一书中写道：“总有一天 ，约翰·施特劳斯会成为维也纳 的音乐纪念品，但不 是‘不朽的’ 。”漫步在维也纳街头的游客时常会遇到推销约翰·施特劳斯作品音乐会票的人 ，约翰·施特劳斯的音乐确实在很多时候被视为维也纳 的音乐纪念品 。所以 ，阿尔弗雷德·爱因斯坦将这样的音乐界定为不具有音乐“伟大性”的艺术 ，与巴赫 、莫扎特 、贝多芬 、威尔第不可同日而语。《古典风格》 的作者、博学 的学者 、钢琴家查尔斯·罗森在他的另一本重要论著《浪漫一代》中 ，将约翰·施特劳斯的圆舞曲与奥芬巴赫的轻歌剧和格什温的百老汇音乐喜剧一起归入通俗艺术，但同时强调它们都属于“伟大 的通俗艺术” 。当通俗艺术得以跻身于“伟大”行列时，其艺术魅力和价值使得无数平庸的“高雅艺术”作品相形见绌 。

　　施特劳斯家族的圆舞曲等大量作品经常是以类似家庭作坊 的方式快速谱写上演的 ，有时乐谱 的墨迹未干，就由专人飞快地送至演出场所。有不少作品 ，甚至其中也包括《蓝色多瑙河》的旋律 ，都会作为素材循环利用 。在这样的情况下 ，难免会出现大量雷同和艺术质量不高的作品。然而，不仅是施特劳斯家族 ，还包括维也纳新年音乐会上演奏 的其他作曲家，如兰纳 、齐雷尔 、苏佩、雷哈尔等 ，他们的圆舞曲、进行曲 、轻歌剧序曲和选曲、波尔卡和加洛普舞曲等，虽然不像交响乐那样宏大和深刻，但其中 的经典之作，也当得起老一辈指挥家埃里希·克莱伯给予它们的赞誉——“小型交响诗” 。就旋律天赋而言 ，约翰·施特劳斯和他 的二弟约瑟夫·施特劳斯真正无愧于伟大作曲家的称号 。对他们 的旋律之美 ，瓦格纳和勃拉姆斯等“严肃”作曲家均有过由衷赞美。而理查·施特劳斯《玫瑰骑士》中脍炙人口的圆舞曲旋律，几乎是原封不动地借自约瑟夫·施特劳斯 的《神秘动力》圆舞曲，斯特拉文斯基也从维也纳舞曲中借了一段 ，他的舞剧音乐《彼得鲁什卡》中一个极为悦耳 的旋律，来自约瑟夫·兰纳的《施蒂利亚舞曲》，属于“完整借用” 。

　　这些作品之所以在很多人心目中不能登大雅之堂，除了它们脱胎于伴舞音乐这一事实，还与创作技法相关 。奥地利学者马塞尔·普拉维在他的《约翰·施特劳斯：圆舞曲节奏中 的世界历史》（中文节译本名为《圆舞曲之王》）中指出 ：“约翰·施特劳斯是美妙旋律 的创作者——可是他从未试图对主题进行戏剧加工 。”我们在维也纳新年音乐会上听到这些乐曲由完整编制 的交响乐团演奏 ，但它们并不是以交响化原则发展主题的音乐 ，而是大部分时候将一段又一段旋律加以衔接 。阿尔弗雷德·爱因斯坦认为“舒伯特钢琴奏鸣曲中 的丰富旋律妨碍了真正激动人心 的发展” ，在维也纳舞曲音乐中 ，也没有对主题 的“真正激动人心 的发展” 。然而交响化原则、主题发展并非决定音乐是否具有“伟大性”和成为经典 的唯一标准。维也纳风味音乐中那些让人们不约而同地感受到辞旧迎新气氛 的圆舞曲、波尔卡 ，至少在相当长的时间里，难以由那些更具有“伟大性”的作品替代。法国作曲家柏辽兹著名的《幻想交响曲》第二乐章也是圆舞曲，标题为《在舞会上》，作为交响音乐篇章备受欢迎 ，而且，按照弗朗茨·恩德勒在《维也纳音乐史话》一书中 的讲述 ，柏辽兹 是位真正的维也纳迷 ，是老约翰·施特劳斯 的热情追随者 ，并将与老约翰·施特劳斯 的友情延续至约翰·施特劳斯 ，然而 ，《幻想交响曲》中 的圆舞曲让“维也纳人听来不敢恭维” 。

《约翰·施特劳斯：圆舞曲节奏中 的世界历史》（马塞尔·普拉维著） 资料图片

　　诺伯特·林克在罗沃尔特音乐家传记丛书 的《约翰·施特劳斯》中说，“约翰·施特劳斯的天赋让全世界 的人能够轻而易举地随时踏进音乐 的殿堂” ，可谓一语中 的 。这正如库尔特·霍诺尔卡关于斯美塔那的歌剧《被出卖的新嫁娘》所写的——“伟大 的艺术和通俗性如此自然地携手走到了一起” 。

　　Ⅲ.“第二拍现象”

　　维也纳新年音乐会的传统还体现在演奏本身所具有的某些鲜明特征 ，如著名 的“第二拍现象” ，这就是普拉维在《约翰·施特劳斯 ：圆舞曲节奏中的世界历史》一书中所描述 的圆舞曲 的“奥地利式轻松和优美”。也就是说，在初听之下似乎一成不变的“嘭—嚓—嚓”基本节奏中 ，第二拍总 是会稍稍提前到来，造成“抢拍” ，而第三拍则相应地听起来往后拖延 。威尔泽-莫斯特称这种“第二拍现象”为维也纳圆舞曲的最奇特的传统 。圆舞曲 的任何一次成功演奏都取决于指挥如何让音乐随摇曳的拍子自由前行 。在《蓝色多瑙河》或《维也纳森林的故事》这样 的圆舞曲中，每一首小圆舞曲均通过优美的转调与之后 的小圆舞曲衔接 ，如同大自然中光与影 的奇妙变幻，每一首小圆舞曲开始 ，意味着要用一种新的方式处理第二拍 。这 是维也纳圆舞曲无穷魅力 的源泉之一，是根植于维也纳爱乐乐团每一位演奏家内心的艺术直觉 ， 是任何一位站在维也纳新年音乐会指挥台上 的指挥家都不可能改变也不会改变 的 ，因为那将构成对传统的亵渎和冒犯 。事实上在大多数情况下，演奏圆舞曲的“第二拍现象”属于维也纳爱乐乐团著名的“自动驾驶”模式 的组成因素，也就 是说，第二拍的奏法不需要指挥要求 。但威尔泽-莫斯特在2023年维也纳新年音乐会上指挥 的6首圆舞曲，显示出他对“第二拍现象”的有意识关注，并使音乐具有了一定的新颖感 。这 是真正意义上 的艺术创作与熟练的重复演奏之间的本质区别所在。

　　比利时古钢琴演奏家和指挥家、当代古乐运动的杰出倡导者之一约斯·范·伊莫希尔本着“追根溯源 ，还原本真”的宗旨，指挥他创建的“永恒生命”古乐团录制了一套约翰·施特劳斯作品专辑，深得好评。在他看来 ，所谓“第二拍现象” ，与维也纳爱乐乐团演奏施特劳斯作品的传统一样，本身也经历了历史变化。他写道 ：“1929年，克莱门斯·克劳斯指挥维也纳爱乐乐团，《晨报》圆舞曲在曲目中 ，乐团作为整体听起来像羽毛般透亮而轻盈，低音线条推动音乐前行 ，弦乐几乎不用揉弦演奏，像 是室内乐重奏……序奏部只是比圆舞曲本身速度略慢 ，后者给人一种加速感。有时但并不常见，第二拍拉长 ，然后保持几小节……1980年，洛林·马泽尔指挥同一乐团演奏《晨报》圆舞曲 。但如果这确实是51年后的同一个乐团，那么团员中最年轻的人也大概75岁了，而最年长者在115岁上下……此时的风格反映了另一个时代。拉长第二拍 的观念如今已变为准则，圆舞曲开始得更加缓慢 。”

　　英国乐评家理查德·奥斯本将维也纳爱乐乐团所代表 的音乐传统与全世界 的和平联系起来，认为如果到了2142年 ，我们周围不再有人按照布鲁克纳交响曲诞生之初的方式演奏它们 ，不再年复一年地在新年音乐会上向全世界问候“新年快乐” ，不在听众的掌声中演奏《拉德茨基进行曲》 ，那才是悲剧，“谢天谢地 ！这种美好一直持续着” 。然而 ，传统的守望之外，创新也始终存在。2023年 的15首正式曲目中，首次在维也纳爱乐乐团新年音乐会上奏响 的曲目居然多达13首，这是在曲目拓展方面前所未有 的壮举 。无论是作为开场曲 的爱德华·施特劳斯的《谁来跳舞 ？》快速波尔卡，还 是之后约瑟夫·施特劳斯 的《英雄诗篇》和《金翅雀》圆舞曲，都 是让听众倍感新颖的乐曲。即使两首曾经出现于往届维也纳新年音乐会节目单上的约瑟夫·施特劳斯 的作品 ，也不是像《蓝色多瑙河》《维也纳森林 的故事》或《天体 的音乐》那样为人们熟悉 ，《快乐的勇气》波尔卡在45年前的1977年新年音乐会上由博斯科夫斯基指挥演奏过，节目单上的最后一首曲目（在返场加演曲目之前）《水彩画》圆舞曲 ，演出相对较多 ，包括1966年（博斯科夫斯基指挥） 、1983年（马泽尔指挥） 、1991年（阿巴多指挥）和2002年（小泽征尔指挥） ，1991年新年音乐会为这首圆舞曲所配 的以画家在雪地作画为内容的浪漫芭蕾 ，让很多人印象深刻 。事实上 ，在一场音乐会上集中首演新作 的做法 ，也 是一种来自施特劳斯家族 的风格，本身也构成一种传统——创新的传统 。

　　成立于2004年 的维也纳女童合唱团首次登上维也纳新年音乐会舞台，与维也纳男童合唱团一同演唱 ，这也 是2023年维也纳新年音乐会 的创新之一。邀请女性指挥家担任新年音乐会的指挥 ，也开始作为话题被谈及。如何在承继传统 的基础上进行创新，维也纳新年音乐会以自己的理念和方式进行着持续不断的探索 。因为 ，正如维也纳爱乐乐团主席丹尼尔·弗罗绍尔在接受采访时所说的，“毕竟我们不想成为有一天灭绝的恐龙”。

　　《光明日报》（ 2023年01月05日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）